春節檔上映的8部電影，我最想看的就是《四海》。

我很喜歡南澳島，自駕去過好幾次，環島兜風，住在碼頭附近的酒店，早起看漁民們忙碌，沿著海濱棧道慢跑，呼吸干凈的空氣、享受時光變慢的感覺。

我相信韓寒選在這里拍攝有他的道理，也想看看他會把南澳島拍成什么樣子，而劉昊然加劉浩存加沈騰更讓我好奇，他們會擦出怎樣的喜劇火花呢？

結果，觀影的過程中我不斷地收獲驚喜和意外，前三部院線電影成功之后，這一次韓寒做了更多新的嘗試、有了更宏大的目標，想要讓這部作品承載更多個人表達。

所以《四海》依然是極具風格化的作品，喜歡前三部的觀眾一定會喜歡這一部，但不同的是前三部電影很容易被定義，但《四海》的表達更加多元化，很難用某種類型框住，然而卻又渾然一體、一氣呵成。

影片中有一場戲，競速中陳小春對劉昊然說了一句話，大概的意思是你有技術，但你太野了。這句話我也想送給《四海》、送給韓寒，真的太野了，但我喜歡。

笑著笑著就哭了，哭完之后又笑了

《四海》沒有辜負想看喜劇的觀眾，靠劇情推動的高級幽默很多，經常毫無預兆地讓全場觀眾忍不住笑出聲。

一方面，對沈騰+劉昊然的期待得以落實，父子相認、點外賣等段落都令人捧腹。

同時，電影的喜劇表達并不單一，黃曉明飾演的showta哥的前后呼應，馮紹峰和王彥霖之間的較勁，則是讓人笑的沒心沒肺的無厘頭。

在韓寒的鏡頭下，所有角色都這么可愛，不管多大年齡都有少年感，且毫不違和，這點太可貴了。

然而電影并不適用膚淺的傻笑換觀眾的傻笑，部分笑點被佐以悲傷的底色。

到底反復演練了多少次，才會讓一個父親和兒子故作輕松的打招呼重復兩次？他太看重和兒子的見面了。

離別前強硬地將兒子攬入懷中以及硬塞到兒子手里的那疊錢，滿滿都是缺失兒子成長的遺憾和自責；

到后面黑色的頭盔登場，父子情感又一次遞進，韓寒真的太會了，看著長大的兒子想要做些什么，但是又不知道該做些什么，這樣的父子關系太有代入感了，讓我笑著笑著就哭了。

但《四海》不是沉重的電影，總能用歡快的橋段和金句把我逗笑，比如喬杉的“騎慣了山地，到了平地反倒不適應了”，還有劉昊然兄弟三人和劉浩存在餐廳再次偶遇等等。

沉浸感超強，憧憬這樣純粹的愛

韓寒的野心還體現在他的反常規、反套路，以及大膽嘗試“以慢打快”的電影節奏。

影片中有多場摩托競速，還有飛躍百米跨度的珠江，看得人眼花繚亂、腎上腺素飆升。

但除此之外，《四海》并不是快節奏、強劇情的電影，反而和南澳島的悠閑保持同步，用海景和構圖帶來超強沉浸感，讓我在電影中流連忘返。

人物關系的構建上同樣反常規、反套路，劉昊然和劉浩存是情侶嗎？

兩個人沒有床戲甚至沒有吻戲，劉浩存飾演的歡頌甚至分不清喜歡和愛。但這種很難定義的情感，不正是愛應該有的樣子嗎？

仁耀想要追歡頌，似乎又在被歡頌倒追，他完全不懂“多喝熱水”的梗，只好被歡頌那些雙關語蒙在鼓里。

他的付出不求回報，和世俗的愛情背道而馳，甜而不膩的愛，恐怕只有韓寒才能拍出來了。

擺脫不了現實的枷鎖，就倔強地上演成人童話

《四海》是現實主義題材嗎？答案是肯定的，影片有極為現實的一面，歡歌意外身亡扯出高利貸，甲板上的夜店難以為繼，也沒有開展妹妹成功還債的“夢幻”爛俗套路。

廣州的戲份，兩個年輕人四處碰壁，無根之人難以融入大城市的現實情況被描繪得相當殘酷，更不用說電影結尾的設定了。

但韓寒怎么會甘心向現實屈服呢？無法擺脫現實的枷鎖，他還是倔強的堅持上演一場成人童話。

所以年輕人們無憂無慮地騎機車兜風，仁耀拿到第一筆錢就去買了吊墜，兩個人因為不會開門而在賓館門口蹲了一整夜，以為含早的意思是可以休息到9點……他們像童話世界里的人，可愛而純粹。

在觀影的過程中，我一次又一次嘲笑仁耀，你怎么會這么傻，在沙灘上聽不懂陷進去的意思、不知道不應該說“多喝熱水”、拿到第一筆錢為啥不先租個房子？

然而當影廳內亮起場燈，我猛然明白，不是仁耀懂得太少，而是我懂得太多，我知道“多喝熱水”的梗就丟掉了天真，認為錢應該有更重要的用途，就少了那份純粹，仁耀所擁有的，恰恰是我所失去的啊！

更大野心、多元表達、奇妙且復雜的觀影體驗，《四海》確實是這個春節檔最有意思的一部電影。

這個也是非常值得看的一部電影，也希望韓寒能始終保護他的少年感、維持他的倔強、繼續他的大膽嘗試，未來還會給觀眾帶來更新鮮的東西。